所以民族志的概念，除了你提到的它是一种方法外，它也常常是一个文本，也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然，民族志作为方法其实很重要，所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到，民族志电影会不会由于是专门记录民族的，因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影，而且在我们身边（云南），它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理，那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片，就会被称为民族志电影——但实际上，这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中，甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片，其实也可以把它当作民族志电影来看待。

那么，到底如何讲故事才会受国际观众欢迎？意大利文化部电影和视听总局特别项目负责人罗伯托·斯塔维莱认为并没有“神奇的配方”，“可以用更多本地的方式来表达，比如共同关心的问题、共同的历史等话题，这样不同文化背景的观众就都能够产生共鸣。”

“为什么中国乒乓球有现在的长盛不衰，是有这么多的前辈们当时在流了汗，流了血，把我们最后一道长城铸守住，这段历史值得（通过这部电影）被更多人了解，有他们才有现在的中国乒乓。”丁冠森感慨。

香港01网引用内地观众评论称，《一舞倾城》的剧情要比《华灯初上》更贴近现实，或许继续深挖现实主义题材是港剧创新的方向之一。毕竟新一代观众的审美已经升级进化，老牌创作人的创作思维不能还停留在过去。事实上，港剧大可以学习港片的复苏之道：培育一批编导新人，集中力量打造真正的新港剧，才能从旧套路中突破。

朱一龙并非长袖善舞之人。

除了奥尔德里奇外，马克·戈登（Mark Gordan）、道格拉斯·格雷厄姆（Douglas Gresham）和文森特·西伯（Vincent Sieber）目前也将担任电影的执行制片人和即将推出的《纳尼亚传奇》系列节目的制片人，尽管目前尚不清楚Netflix将首先选择改编哪个《纳尼亚传奇》故事。